Верлибр — это стих, лишённый метра и рифмы. Почему же его относят к лирике? И нужны ли вообще поэзии размер и созвучие окончаний? Над этими вопросами немецкие литераторы начали задумываться ещё в XVIII веке.
#5
#1
В преддверии старта курса лекций «Обойдёмся без ямба и хорея: верлибр как особая форма немецкой поэзии» представляем вам подборку книг из фонда «Иностранки», которые помогут проследить эволюцию немецкого верлибра или «свободных ритмов».
#4
В поисках инновационной формы для немецкой национальной поэзии Фридрих Клопшток обратился к античным размерам, и прежде всего, к гекзаметру. Этим размером написана его знаменитая поэма «Мессия», которую часто называют «Мессиада», чтобы подчеркнуть преемственность древнегреческого материала. Но полный отказ от единого метра происходит уже после написания поэмы — Клопшток создаёт пять од, в которых используются различные древние размеры вне всякой закономерности. Сам поэт настаивал на том, что такая неожиданная перемена придаёт одам наибольшую торжественность. Изначально немецкие свободные ритмы даже получили название «дифирамбические».
#6
Интересно, что первое такое произведение — «Весенний праздник» — упоминается в «Страданиях юного Вертера» Гёте, и мы знаем, что свободные ритмы оказали большое влияние на поэтов-штюрмеров. Эти произведения публиковались в журнале «Nordischer Aufseher» и были доступны широкой общественности. Предлагаем Вам познакомиться с первыми немецкими верлибрами — одами с неожиданной сменой различных античных метров!
#19
Многие учёные считают, что именно с Гейне немецкий верлибр вступает в эпоху модернизма и приближается к новейшей поэзии.
Алёна Филоненко, аспирант кафедры истории зарубежной литературы в МГУ им. М. В. Ломоносова, победитель Открытого конкурса Лектория «Иностранки» (2024 год)
#7
«Северное море» Генриха Гейне — ещё один шаг к освобождению немецкого стиха; становится значительно больше средств организации лирического текста.
Один из переводчиков Гейне М. Л. Михайлов отмечал, что его стиху присуща высокая музыкальность, строки постепенно полностью освобождаются от метрической рамки и подчиняются интуитивному чувству автора, его музыкальному слуху.
#11
Готфрид Бенн — один из ярчайших представителей поэзии модернизма. Его свободные ритмы в полной мере отражают мироощущение художника перелома эпох, предчувствие катастрофы, протест, выраженный в ломаных формах стихотворений.
Будучи по профессии патологоанатомом, Бенн с врачебной холодностью вскрывает язвы своего времени, он отображает противоречивость эпохи как на уровне формы, так и на уровне содержания, поэтому его героями становятся мертвецы, выводок крыс, тёмно-светло-лиловая астра от неизвестного шутника.
#20
Отныне лирика больше не говорит о прекрасном, она подрывает общественные устои, которые ведут мир к взрыву
Алёна Филоненко, аспирант кафедры истории зарубежной литературы в МГУ им. М. В. Ломоносова, победитель Открытого конкурса Лектория «Иностранки» (2024 год)
#12
В сборник вошли лучшие произведения немецкоязычных поэтов XX века. Подбор стихотворений, их художественные особенности отражают один из важнейших поворотов в истории свободных ритмов — время после Второй Мировой войны.
Развязав две крупнейшие в мировой истории войны, Германия оказалась в ситуации сильного кризиса идентичности.
#14
Верлибр как форма способен отразить сразу несколько аспектов восприятия реальности художником описываемой эпохи — сознание «внутреннего мигранта», который не может смириться с жестокой политикой государства, оторванность от Родины «внешнего мигранта», стыд и ужас от содеянного, желание разрушить культуру прошлого, которая связана с фашизмом.
#15
Сборник приурочен к 30-й годовщине провозглашения Германской Демократической Республики. Он предлагает взглянуть на Новую историю Германии с иной стороны — с точки зрения гражданина возрождающегося государства. В этом случае свободный стих, раздробленный до знака, становится строительным материалом для принципиально новой литературы, попыткой исправить ошибки прошлого.
506
Центр культурно-просветительских программ