Вспоминая Уильяма Батлера Йейтса

В этом издании впервые на русском языке предпринималась попытка показать творчество Йейтса во всей полноте: как поэта и драматурга — основателя Ирландского национального театра, прозаика и фольклориста, мемуариста и критика. Стихи из тринадцати поэтических книг в основном даются в переводах Григория Кружкова и Андрея Сергеева. Четыре пьесы — «У Ястребиного источника», «Единственная ревность Эмер», «Чистилище», «Смерть Кухулина» — переведены Григорием Кружковым. Прозаическими текстами занималась целая группа замечательных переводчиков. Большую часть включенных в книгу произведений можно найти и в других сборниках Йейтса, вышедших на русском языке, однако такой представительной подборки его текстов самых разных жанров нет, кажется, нигде.

Это издание охватывает четырнадцать книг лирики Йейтса, а также его поэмы и драматическую поэзию, включает как ранние стихотворения, написанные в духе символизма, так и сложные, визионерские произведения поздних лет. Все это позволяет читателю поучаствовать в захватывающем путешествии по творчеству Йейтса — от глубоких обработок старинных ирландских мифов и легенд до взволнованных размышлений о требованиях и наградах молодости и старости, от тонких, порой весьма прихотливых песен о любви, природе и искусстве, до мрачных и гневных стихов о жизни страны, раздираемой войной и восстаниями. В книге учтены все последние изменения, сделанные поэтом незадолго до смерти. Также в ней можно найти собственные мысли Йейтса о своей поэзии, которые сопровождаются комментариями Ричарда Дж. Финнерана, известного исследователя его творчества.

Первый том полного собрания писем Йейтса (1865–1939) содержит письма 1865–1895 годов, то есть детства и юности поэта. В издание включена хронологическая таблица и общее предисловие. Мы советуем читателям заглянуть и в три другие тома, хранящиеся в фонде «Иностранки». Во втором томе собрания можно ознакомиться с письмами Йейтса за 1896–1900 года, в третьем — за 1901–1904 года, в четвертом — за 1905–1907 года. В 2018 году был выпущен и пятый том из предполагаемых пятнадцати, однако проект может и затянуться. С каждым новым томом количество представленных лет сокращается (четвертый и пятый тома содержат письма всего за три года), а объем книг только увеличивается: в первом томе переписка занимала 548 страниц, во втором — 790 страниц, в третьем — 781 страницу, в четвертом — 1111 страниц, а в пятом — уже 1296 страниц.

В этом двухтомном издании Роберт Фицрой Фостер проливает яркий свет на жизнь одной из самых сложных и волнующих фигур мировой литературы XIX–XX веков. Благодаря полному доступу к архиву Йейтса и обращению к обширному пласту документов эпохи, Фостеру удается по-новому рассказать историю семьи поэта, описать его политические воззрения, творческое развитие, личные и литературные связи (в том числе его отношения с соосновательницей «Театра Аббатства», собирательницей ирландского фольклора леди Грегори, писателями Джоном Миллингтоном Сингом, Джорджем Муром, Эзрой Паундом и, конечно, революционеркой и феминисткой Мод Гонн, недостижимой мечтой поэта. Первый том заканчивается 1914 годом, Первой мировой войной, крушением иллюзий и многочисленными трудностями, отзывающимися как в частной, так и в общественной сфере. Второй том исследует сложные поэтические, политические и личные хитросплетения последних двадцати пяти лет жизни Йейтса: провал Пасхального восстания против британского владычества в Ирландии, женитьбу на Джорджи Хайд-Лиз, образование Ирландской республики, гражданскую войну, рождение детей и создание поэтом своих главных стихотворных шедевров, таких как «Дикие лебеди в Куле», «Плавание в Византию», «Башня», «Парад-алле», «В тени Бен-Балбена»… Тем, кто хотел бы ограничиться однотомной биографией поэта, можно посоветовать обратиться к книгам Ричарда Эллманна «У. Б. Йейтс. Поэт и его маски» или «Сущность Йейтса».

Филологи и критики часто ставят Йейтса в один ряд с Эзрой Паундом, Томасом Стернзом Элиотом и в целом с поэтами-модернистами. Работа известной исследовательницы Эдны Лонгли ставит целью доказать, что близость творчества Йейтса поэзии модернизма и его влияние в ней получили не совсем верные оценки. Лонгли оспаривает значение критических парадигм модернизма для осмысления творчества Йейтса и предлагает альтернативные варианты, основанные на его собственных литературно-критических позициях и поэзии. В центре внимательного анализа отдельных стихотворений находится их структура: Лонгли старается показать, что подход Йейтса к поэтической форме кардинальным образом отличается от подхода к ней Паунда и Элиота. В связи с принципиальной важностью для Йейтса верности традиции исследовательница рассматривает произведения таких поэтов XX века, как Эдвард Томас, Уоллес Стивенс, Уилфред Оуэн, Хью Макдиармид, Уистен Хью Оден, Луис Макнис, Джеффри Хилл, Филип Ларкин и Тед Хьюз, делая ценные замечания об их творчестве.

Переосмысливая творчество Йейтса, автор данного критического исследования — как утверждается, первого в своем роде — делает упор на жанрах и аллюзиях, обращаясь к большому количеству произведений писателя, изучая образцы его поэзии, автобиографических текстов, литературно-критических статей и драматургии. Отмечая в последних критических работах, посвященных Йейтсу, раскол между биографическим и формальным методами, сам Армстронг сочетает историческую перспективу с пристальным вниманием к литературной форме. Результатом является гибкий подход, который проливает новый свет на то, как тексты Йейтса взаимодействуют с их интерпретативными рамками.