Книги нобелевского лауреата Луизы Глюк в фондах «Иностранки»

Действие одиннадцатого сборника Луизы Глюк «Сельская жизнь» (2009) происходит в безымянной средиземноморской деревне — греческой или итальянской, то есть пропитанной столь важным для поэтессы духом античных мифов. Впрочем, вокруг современная жизнь: есть и машины, и телевидение. Мир деревни описан живописно, даже богато, что отличает стихи из этой книги от тех, что составляли более ранние строгие, почти скупые по стилю сборники. Кроме того, многие критики отмечали нехарактерную для прежнего творчества Глюк повествовательность, как бы сжатую романность многих фрагментов этих длинных стихотворений, в которых поэтесса, что ей всегда особенно удается, будто бы постоянно колеблется между оптимизмом и отчаянием.

Книга «Доказательства и теории» (1994) содержит шестнадцать эссе Луизы Глюк о природе поэзии, своем творчестве и нескольких американских и английских поэтах: Томасе Стернзе Элиоте, Джордже Оппене, Хью Сейдмане… В этих прозаических текстах читатель находит ту же точность языка, те же ум и проницательность, которые отличают ее стихи. Особый интерес представляют эссе, в которых Глюк скептически рассматривает такие современные литературно-критические понятия, как «искренность» и «смелость», ее обстоятельный рассказ о своем обучении поэтическому мастерству и текст, посвященный ее литературному наставнику, поэту Стэнли Куницу.

В 2003 году Луиза Глюк стала судьей конкурса молодых поэтов, проводимого Йельским университетом с 1918 года. Условия конкурса необычайно просты: любой американский поэт до сорока лет, не выпустивший еще ни одной книги стихов, может предоставить оригинальную рукопись, которая в случае его победы будет опубликована на следующий год издательством Йельского университета. Луиза Глюк занимала место судьи конкурса в течение восьми лет, а первым выбранным ею в этом качестве поэтом стал Питер Стрекфус, чьей дебютной книгой стал сборник «Кукушка» (2004). Черпая вдохновение не только в американской, но и в китайской культуре, Стрекфус невероятным образом выступает в своих стихах наследником Джона Эшбери и Эзры Паунда разом. Вступительное слово к книге написано Луизой Глюк.

Кэтрин Ларсон не только поэтесса, но и молекулярный биолог и полевой эколог. Ее научные интересы не могли не найти свое отражение в сборнике «Радиальная симметрия» (2011), с которым она выиграла Йельский конкурс молодых поэтов в последний год, когда решение о победителе принимала Луиза Глюк. Стихотворения из этой книги с редкой непринужденностью занимают лиминальные пространства между научным исследованием и эмпатическим знанием, глубоким наблюдением и возвышенным свидетельством. Изобретательные строки Ларсон ведут читателя по головокружительным ландшафтам — географическим, феноменологическим, психологическим, — оставаясь при этом верными хрупкому, тварному «я» автора.