Книги авангарда: переосмысление привычных форм

В Центре редкой книги и коллекций Библиотеки иностранной литературы прошла лекция «Книга авангарда и пути ее развития», которую подготовил главный научный сотрудник Центра Николай Зубков.

Николай Николаевич представил слушателям развернутый обзор ключевых этапов формирования и эволюции книги авангарда, рассмотрев основные течения начала XX века: французский кубизм (1907), итальянский футуризм (1909), русское будетлянство (в основном 1910).

Особое внимание было уделено экспериментам авангардистов с формой, шрифтом и материалами. Лектор продемонстрировал, как художники и поэты начала XX века стремились к разрушению традиционных канонов книгопечатания, создавая произведения, в которых визуальный и текстовый элементы находились в неразрывном единстве.

Так, будетляне в своих манифестах провозгласили, а в «самописных» книгах предприняли опыты создания книг, выявляющих смысл книги как таковой в неразрывном и сложном единстве текста, графики и изображения. Идеологом этой акции был Алексей Крученых, в соавторстве с ним сотрудничал Велимир Хлебников, Наталья Гончарова и Михаил Ларионов, затем Ольга Розанова и Казимир Малевич. Высшие достижения самописной книги — «Игра в аду» Крученых и Хлебникова и «Две поэмы» Крученых, обе оформленные Гончаровой (1912).

А в 1913 году лидер итальянских футуристов Филиппо Томмазо Маринетти провозгласил «типографскую революцию», попытавшись осуществить ее в своей поэме «Занг Тумб Тум». Библиотека иностранной литературы хранит экземпляр этой книги с дарственной надписью автора Ларионову.

В том же году в Париже вышла «симультанная книга» — поэма Блеза Сандрара «Проза о транссибирском экспрессе и маленькой Жанне из Франции», где текст разворачивается, как гармошка, и на всем протяжении сопровождается беспредметной цветовой полосой Сони Делоне, подобно еще не изобретенной звуковой дорожке на кинопленке.

Николай Николаевич отметил работу Василия Каменского в «Железобетонных поэмах» (1914), который подошел к полной свободе типографского набора.

Также он рассказал о тенденции к визуализации поэтического слова в книге Крученых и Розановой «Вселенская война» (1915), где часто встречаются рукописные вставки, авторские иллюстрации и необычные шрифтовые решения, которые разрушают традиционные представления о книжной графике и открывают новые возможности для творческого самовыражения.

На примере книги Эля Лисицкого «Сказ про два квадрата» Николай Николаевич продемонстрировал, как создается полноценное визуальное повествование, где геометрические фигуры становятся символами социальных изменений и революционного переворота.

Видеозапись лекции можно посмотреть здесь.