Кинорежиссер, сценарист, прозаик, театральный постановщик, живописец и график Микеланджело Антониони (1912-2007) — по мнению большинства критиков и обозревателей прямой и ближайший антипод Феллини в кинематографе. Еще в конце предвоенного периода дебютировав в кино в качестве ассистента Марселя Карне и сняв в ходе послевоенных лет ряд документальных картин, он заявил о себе в игровом кинематографе психологической драмой «Хроника одной любви» (1950), за которой последовало еще несколько лент нравоописательного свойства, по преимуществу посвященных женским характерам.
В полной мере преемственность режиссера заветам неореализма выявилась в фильме «Крик» (1957) — истории безработного, одержимого чувством безысходности и в итоге кончающего самоубийством. Общенациональный, а затем и международный успех автору принесло «Приключение» (1960), развернувшееся затем во впечатляющую экранную трилогию о драматических парадоксах женской судьбы, с блеском дополненную «Красной пустыней» (1964).
Середина 60-х обозначила радикальный перелом в эволюции Антониони, биографически связанный с работой в Англии, США и Китаем. Закрепив репутацию властителя дум по обе стороны Атлантики, в ореоле мировой славы режиссер вернулся на родную итальянскую почву щемяще-ностальгической драмой «Идентификация женщины» (1982), а затем при участии Вима Вендерса снял серию столь же ностальгичных любовных новелл «За облаками» (1985). Киноматериал иллюстрирован фрагментами фильмов режиссера.
Ведущий: кинокритик и переводчик Николай Пальцев.
В полной мере преемственность режиссера заветам неореализма выявилась в фильме «Крик» (1957) — истории безработного, одержимого чувством безысходности и в итоге кончающего самоубийством. Общенациональный, а затем и международный успех автору принесло «Приключение» (1960), развернувшееся затем во впечатляющую экранную трилогию о драматических парадоксах женской судьбы, с блеском дополненную «Красной пустыней» (1964).
Середина 60-х обозначила радикальный перелом в эволюции Антониони, биографически связанный с работой в Англии, США и Китаем. Закрепив репутацию властителя дум по обе стороны Атлантики, в ореоле мировой славы режиссер вернулся на родную итальянскую почву щемяще-ностальгической драмой «Идентификация женщины» (1982), а затем при участии Вима Вендерса снял серию столь же ностальгичных любовных новелл «За облаками» (1985). Киноматериал иллюстрирован фрагментами фильмов режиссера.
Ведущий: кинокритик и переводчик Николай Пальцев.