Цикл лекций «Нешекспировский Шекспир»

Иностранка приглашает вас на цикл лекций «„Нешекспировский Шекспир“: шекспировские пьесы во взаимодействии с жанрами и стилями эпохи»!

Мы настолько привыкли говорить о «гении Шекспира», «шекспировском жанре», «счастливом мире шекспировской комедии», «великих трагедиях», что не всегда понимаем, насколько Шекспир был открыт к жанровым экспериментам своих современников. 

Война (или, как точнее говорят в английском варианте, войны) Алой и Белой Розы — не только одно из важнейших событий английской средневековой истории, но и самая глубокая историческая травма для шекспировской Англии. Уроки междоусобицы, падения и возвышения семей, временщиков и королей — вместе с войной против Франции — создали в последние десятилетия династии Тюдоров большой интерес к жанру исторической хроники. А этот жанр, в свою очередь, перешел из исторического труда на публичную сцену. Молодой Шекспир, как и его современники, предлагали разные способы того, как превратить многоуровневый и протяженный нарратив историка в компактное сценическое целое.

Рекомендуемые тексты:

На рубеже 1590-х и 1600-х происходит важный культурный поворот в английском театре: экзотизацию (то есть «южный» — условно итальянский или греческий — сеттинг комедии) сменяет интерес к «своему», английскому. В предисловии к «Алхимику» (1610) Бен Джонсон объясняет, что так критика порока становится понятнее, а сама комедия — смешнее. Но одним из ранних примеров «городской комедии» еще в конце 1590-х стали история о наказании Фальстафа в Виндзоре и экспериментальные «комедии гуморов» самого Джонсона, в которых город показан как сообщество.

Рекомендуемые тексты:

«Гамлет» настолько заинтерпретирован за последние два-три столетия, что пробиться сквозь эти культурные и философские наслоения чрезвычайно сложно. Но если пробовать это сделать, то главным инструментом будет жанровый анализ «Гамлета» как трагедии мести. Этот жанр, восходящий еще к драмам Сенеки, был чрезвычайно популярен в Англии и континентальной Европе второй половины XVI века. Как и в других пьесах этого жанра, в «Гамлете» мы видим преступление, явление призрака, подготовку мести, пьесу в пьесе, мстителя, которому открывается все несовершенство мира — но в чем же Шекспир отходит от жанровой традиции?

Рекомендуемые тексты:

В первое десятилетие XVII века резко возросла популярность пьес, основанных на одном и том же сюжетном ходе: законный монарх, переодевшись, наблюдает за происходящем при дворе и в столице, а потом возвращается, чтобы восстановить справедливость. Чем этот старинный прием притягивал зрителей раннестюартовского Лондона, как он связан с жанром стихотворной сатиры и городской комедии и почему наказание в концовке такой пьесы всегда соседствует с прощением?

Рекомендуемые тексты:

Хотя английские историки XVI века критиковали легенды о королях древней Британии, известные еще с XII века (например, из труда Гальфрида Монмутского), для драматургов и зрителей лондонских театров они оставались не только источником интересных сюжетов, но и поводом поразмышлять о политическом: потере власти, династических конфликтах, возможности говорить правду монарху. В эту проблематику политической трагедии на мифологическом материале (без исторических персонажей) вполне укладывается и шекспировский «Лир».

Рекомендуемые тексты:

Лектор — кандидат филологических наук, старший научный сотрудник ИМЛИ РАН, доцент кафедры романо-германской филологии Православного Свято-Тихоновского гуманитарного университета (Москва), сопредседатель Шекспировской комиссии РАН, автор множества научных публикаций. Преподавательский стаж — 24 года. Подготовитель изданий Сонетов Шекспира, «Пустых хлопот любви», «Доктора Фауста» К. Марло, собраний стихотворений Джона Донна и Дж. Чосера в серии «Литературные памятники», Владимир Сергеевич Макаров.